国画纸本-春江水暖
提到荷花，多数人想起的是 “出淤泥而不染” 的柔媚 —— 花瓣轻颤、荷叶带露，总透着股易碎的清雅。可在艺术家方国兴笔下，荷花却换了种模样：它仍有晨露沾花的柔，却多了撑天拄地的刚；既有 “中通外直” 的君子骨，又藏着鱼戏莲叶的烟火气。
国画纸本-不染
展开剩余93%国画纸本-高歌
这位精通“书画瓷”又喜欢“音乐舞蹈”的艺术家，愣是让荷花跳出了 “柔而无骨” 的传统框架，在宣纸与陶瓷上，开出了 “刚柔相济” 的独特韵味。
一、荷茎是篆隶、荷叶是碑刻！书法笔意给了荷花 “硬骨头”
国画纸本-映日
方国兴画荷花，最绝的是 “用写字的办法画花”。他总说 “书画同源”，这份执念，全藏在荷花的笔墨里。
国画纸本-清趣
你看那荷茎 —— 不是软趴趴的线条，而是用篆书中锋 “写” 出来的：起笔像篆书 “蚕头” 那样藏着劲，行笔时笔锋稳得像走直线，收笔还留着 “燕尾” 的余韵，明明是细细一根茎，却透着《石鼓文》的古朴苍劲，仿佛风再大也吹不弯。
国画纸本鱼乐
荷叶更妙，叶脉竟藏着魏碑的影子：用侧锋皴擦时，墨色浓淡像碑刻拓片的斑驳，转折处带着方笔的顿挫感，摸不着纸面，却像能摸到碑石的粗糙质感。艺术评论家说 “他的荷叶是刻在宣纸上的”，一点不夸张 —— 连叶片边缘的留白，都像书法 “计白当黑” 的巧思，空得有道理。
国画纸本-正清和
唯独花瓣“柔”了下来：用行书笔意轻轻扫过，墨色自然晕开，像晨露顺着花瓣往下淌，可到了边缘，又用隶笔轻轻一顿收住劲，柔里藏着刚，这刚柔的反差，才是真君子气。
二、瓷瓶上的荷花会 “动”！青花釉色藏着荷塘的光
釉上瓷板-清趣
方国兴的荷花，不只是画在纸上，更 “长” 在瓷瓶、瓷板上。他把景德镇的老手艺 “青花分水”，和自己的笔墨意趣揉在一起，让荷花有了立体的生命力。
青花金红彩瓷盘-和谐
画青花瓷荷花时，他像给荷塘 “打光”：深钴色的地方，是荷叶背光的浓荫，像碑刻里 “入石三分” 的重笔，扎实得很；浅色的地方，是阳光漏过的叶隙，晕开的釉色像书法的飞白，飘着灵劲；连叶脉的留白都算好，像水面反光，亮得自然。
青花五彩瓶-- 春江水暖
工艺美术大师王锡良：
方先生，您在书画上同时下功夫，取得极好成就。
以坚实的书法用笔，写瓷上的君子之花。
景德镇陶院教授程云：
方先生陶瓷绘画是继“珠山八友”之后陶瓷文人写意花鸟画影响最大者之一。
釉上瓷板一组-春夏秋冬
釉上瓷板-香远益清
烧窑后更绝 —— 逆光看瓷板，结晶光斑会跟着角度动，像阳光穿过荷叶的碎光，露珠都清澈透明，仿佛要滑落下来。
三、墨色里藏着整个荷塘！不用浓艳，素色也有万千气象
艺术评论家邵大箴：
从方先生的花鸟画中可以读到作者自己内心的情感和很深的绘画修为，特别是方国兴的“小篆”和“墨兰”堪称当今之绝。花鸟作品呈现出独特艺术风貌，是当代可持续发展的花鸟作品。
书画市场报社长孙瑞祥：
书画瓷艺三绝的方国兴先生对素面原则把握有独特的领悟，将大自然的鲜活之美融入笔端，明明笔笔简洁，却有一种由内而外的华贵；明明色调单纯，却有一种无法比拟的绚丽；明明恣肆风流，却有一种温柔可融的意境。以作品抒写生命灵魂的乐趣、美感与境界。
方先生在创新实践中，析微察异，在他熟悉的舞蹈中，将舞蹈家的拉颈收腹的形体姿态融入小鸡、小鸟、小鸭、小鱼之造像中，风格独具。
国画纸本-不染心
比起很多人画荷花爱用浓红大绿，方国兴偏守着 “墨分五色” 的规矩，素色里藏着大天地。
纸本-中堂 心如莲花 对联 篆书
水墨画荷花时，他把淡墨和清水调得极匀，晕染出花瓣的通透感，笔尖蘸点焦墨扫在边缘，像花瓣被阳光晒出的淡影；荷叶用 “破墨法”，先铺淡墨，趁湿加浓墨，墨色自然交融，像骤雨刚打在荷叶上，深一块浅一块，乱得有章法。
国画纸本-金玉满堂
就算用色，也极简：只在花瓣轻染一点胭脂红，剩下全靠墨色撑着。可就是这 “万绿丛中一点红”，让整个荷塘活了 —— 不是俗艳的美，是 “清水出芙蓉” 的天然，淡得有味道。
国画纸本-水暖鸭正肥
有人问他为啥不用浓色，他说 “墨色够了，多一笔都是多余”。确实，看他的《荷塘烟雨》，淡墨像雾，浓墨像叶，不用看题字，也知道是清晨的荷塘，水汽还没散。
四、鱼戏莲叶间！清冷荷花多了烟火气
国画纸本-露冷风清玉有鱼
方国兴画荷花，从不爱孤零零画一朵，总爱添几尾游鱼、几只水鸭，让清冷的君子花，多了生活的热闹。
国画纸本-荷洁鸭戏
《荷塘鸭戏》图里，那几只小鸭最是鲜活：鸭身用篆书圆笔细细勾勒，圆滚滚的身子像裹了层绒绒的毛，透着憨劲；翅膀却用行书飞白扫过，几笔就带出扑水的灵动 ，更妙的是追逐的神态：前面的小鸭歪着头往后瞅，像是在逗后面的；后面的扑着翅膀赶，水花溅到了荷叶上，连荷叶都跟着晃。看着看着，仿佛能听见小鸭 “嘎嘎” 的叫声，混着水响，连荷塘的风都变得热闹起来。这种穿插点染，使得画面精妙传神，充满了大自然的鲜活之美与盎然生机
国画纸本-连年有余
构图也讲究：大片留白像荷塘的水汽，几簇荷花错落着，荷叶的疏密像书法的行气，连鱼的位置都算好 —— 不是乱游，是 “鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西” 的自在。他说 “画荷花要画它的呼吸感”，原来这呼吸，是鱼的动、是风的吹、是水汽的飘。
国画纸本-荷清莲中戏
看方国兴的荷花，才明白 “君子” 不是孤高清冷。它可以有荷茎的刚，也有花瓣的柔；可以藏在宣纸的墨里，也能开在瓷瓶的釉上；可以守着素色的雅，也能容下鱼戏的闹。
国画纸本-荷风抒怀
就像中国人心里的君子气：刚不是硬邦邦，柔不是软塌塌，刚柔相济，才是真风骨。下次再看荷花，或许你会想起，原来这君子之花，还能有这般鲜活的模样。
国画纸本-十分荷叶五分花
方国兴（1946年），江西南城人。中国美术家协会会员，中国书法家协会鉴定评估委员 ( 五届 )，第一、二届中国工艺美术家协会副主席，江西省博物馆资深研究员，江西省人民政府文史研究馆馆员，国家一级美术师，中央紫光阁画院院士，中国工艺美术大师评委，七、八、九届江西省政协委员，江西省书法家协会名誉副主席（省二届副主席），河北美术学院艺术高研班导师，景德镇陶瓷学院客座教授，南昌市瓷板画行业协会副会长，台北故宫书画院终身名誉院长，享受国务院政府特殊津贴专家。
从艺 60 余载，书法四体皆擅，国画以书法入画，且以书画融于瓷艺，风格独具，用魏碑、篆隶等创造出“方隶”、“方竹”和“国兴兰”的独有艺术符号。
1987 年获《书法》杂志 “全国 37 位优秀中青年书法家” 称号（篆、隶双获最高奖），89年入选“当代 50 位著名国画家之一”1992 年入选《中、日当代著名书法家集萃》（20 世纪中国 50 位名家，江西陶博吾与方国兴在列）。瓷画《幽兰》获 “中华当代书画作品博览” 一等奖，“兰”、“竹”、“梅”及“篆书”作品四次获 “日本国际文化交流展”金奖，8幅作品入选美国华盛顿“当代28位著名花鸟画家作品展”。
自上世纪 80 年代起，先后在美国、新加坡、马来西亚、阿联酋及国内多地举办个展，1995-1998 年菲律宾商报连续4次专版报道《江南一支笔—方国兴》。曾为翰园碑林、诗圣碑林等 60 余处刻石，为金山寺、龙泉寺等 40 余座海内外寺庙题写匾额楹联。
出版《中国近现代名家画集・方国兴》（大红袍）、《当代画史・方国兴花鸟卷》等个人画册专著 20 余部。作品入编人民日报出版社出版的《中国画名家大典》（近现代 / 当代卷217人，江西仅黄秋园与方国兴入选）、《中国陶艺大家作品集》等权威典籍。传略 1990 年、1991 年两次载入《中国人物年鉴》（收录王羲之、吴道子、傅抱石等古今 30 位书画名家），另入编《美国世界名人录》、《泰国当代世界名人集》等 300 余部名人辞书及书画陶瓷作品集。《书画市场报》创刊20年以来，为其推出首例全刊四版特别报道，中央电视台《收藏天下》拍摄专题片《融古自成一家，书画瓷艺三绝——方国兴》。
2014 年，其50幅国画组成的艺术品资产包（水墨丹青 620013）以 3000 万元港币（每平尺 5万元）在香港中国文化艺术品产权交易所上市，作品被中南海等国内外400余所美术馆、博物馆典藏，为宋庆龄、郭沫若、吴官正、启功、庄世平、陈立夫、徐旭东、霍克（澳大利亚总理）、马英九等海内外人士珍藏。南城县人民政府、抚州市文昌里和南昌青山湖先后设立三座“方国兴艺术馆”。
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